竞技宝测速站官网:绘风新绎——叶灵凤的书本规划

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  出生于南京书香世家的叶灵凤，以小说和散文活泼于文坛。他是作家、翻译家、藏书家，一辈子爱书，一起也从事书本装帧规划作业。

  叶灵凤早年结业于上海美专。1925年，因酷爱文学和美术，时年20岁的他成为文学集体发明社出书部的“小伙计”，开端做书本刊物的装帧规划作业。

  其时，发明社、光华书局、北新书局和现代书局的许多出书物的装帧规划都由叶灵凤担任，其常在封面上署名“LF”。1925年9月，《洪水》半月刊面世，叶灵凤规划了包含创刊号在内的多期封面，尔后的《发明月刊》以及《幻洲》半月刊的封面、插图乃至题画、尾饰也都由其制作。叶灵凤的规划著作重视不同艺术言语的运用，如《幻洲》的封面规划，以三分不同意象，笼统几何图形分割下的画面，别离标志着沙漠、植物和泛起涟漪的泉流，有着浓郁的装修意味，充溢无限活力。

  彼时的十里洋场，文艺社团聚集，出书事业如日中天，书本装帧规划遭到国际各种艺术潮流的影响。

  英国19世纪末画家奥伯利·比亚兹莱是欧洲新艺术运动的代表人物之一。在他时间短而又充溢传奇色彩的艺术生计中，发明了许多极具个人风格的插画著作，对我国二十世纪二三十年代的书本装帧规划产生了较为深远的影响。1923年，由田汉翻译的文学著作《莎乐美》中附有比亚兹莱的16幅插图著作，流通繁复的线条、激烈的是非比照是其艺术的杰出特征，极具视觉上的冲击力的插图在其时的出书界掀起了一场“比亚兹莱热”，鲁迅、徐志摩等人都曾对其大加欣赏。在此影响下，许多书本装帧规划开端转向具有着激烈比照的唯美风格，叶灵凤因其规划颇具比亚兹莱的神韵，被誉为“东方国际中的比亚兹莱”。

  叶灵凤曾回想，自己设法买到了一册比亚兹莱的画集，重复翻阅，爱不释手，当下就卷起袖子仿照起来，一画便画了一大沓。“其时有许多封面、扉画都出自我的手笔，好几年兴致不衰，竟也有许多人来仿照我的画风，乃至冒用我的签名。”

  在叶灵凤为《梦里的浅笑》《灰色的鸟》等书本规划的封面、扉页及插图中，线条疏密有致，简明而极富装修性，能够显着看出比亚兹莱的规划风格对其的影响。

  日本画家蕗谷虹儿以抒发而充溢诗意的画风著称。鲁迅曾于1929年编选出书了《蕗谷虹儿画选》，他点评蕗谷虹儿“用幽婉之笔，调和了比亚兹莱的矛头”。叶灵凤的规划，一起也遭到蕗谷虹儿的影响，既有比亚兹莱般的精密，也有蕗谷虹儿般的柔美，如《哈尔次山游览记》等书本规划著作便带有稠密的唯美意趣。而在为《戏曲概论》等刊物规划封面时，叶灵凤与之前选用的规划方法彻底不同，好像对西方未来主义、构成主义等现代艺术风格有所学习，进行了斗胆的探究。

  虽然叶灵凤从事书本装帧规划的时期时间短且极具特殊性，但在他看来，“所谓书本装帧，绝不是无意义或糟蹋的装帧，乃是完结一件艺术品的最终一份的尽力”。

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